《大佛普拉斯》The Great Buddha+

正式預告片：《大佛普拉斯》

電影的一開場，黃信堯導演用道地的台語腔說著旁白，帶領我們進入他的電影世界。透過行車記錄器的特殊性—只看得到前面，看不到後面的特色，描繪社會底層人物間的日常互動。而我們生活周遭的這些小人物，他們的生命樣態是那麼的真實，這些都是需要被看見的。如同片中由張少懷的飾演的釋迦，看起來好像在影片中沒什麼作用，戲份不多，只有一句台詞，似有似無的位置，然而，這也正是我們真實生活的寫照。社會的角落都有許多像是釋迦的小人物，他們既不是金字塔頂端那些握有權力的人，或是貢獻社會的偉人，儘管受到不公義的事情抱屈，也不會有人聽見，也沒有人會去關心他們在社會中所扮演的角色。另外吸引我的是這部片的選角，像是莊益增飾演的菜埔、和陳竹昇飾演的肚財，對我來說，不管從外貌還是體態等，他們完全的詮釋台灣社會底層人物，這也讓我更堅信，選角對影片的重要性。因此在我自己的製作中，我堅決選擇真的高中生來飾演一個屬於十七歲的故事，我相信，真實的角色能更緊扣這個故事，也使故事更為扣人心弦。

 

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儘管故事為悲劇，透過肚財和菜埔兩人相互的粗口對白、導演的道地旁白，為戲增添了許多趣味，無形中也拉近了觀影者的距離，直接而不做作，十分親切，也顯得珍貴。

在影像上，片中大多時候像色彩都是黑白的，只有行車記錄器裡的畫面是彩色，這似乎透露出「有錢人的世界是彩色的，窮人的世界是黑白的」。比起大部分的電影，黑白之於彩色通常代表時間上的差異，過去的回憶和現在的對比等等，在此的呈現卻是階級差異，是一個很吸引我的地方，也是劇中很突出的特色。導演利用電影院的封閉性質，再透過時不時冒出來的旁白，建立起一個與觀眾溝通的橋樑，和我們對話，打破了那道螢幕的牆，這樣的手法不禁讓我再次思考電影任何可能性，了解電影還有許多的突破與轉變性，也更進一步的探討電影各面向的製作方式。